传统戏曲是历代艺术家精心创作、提炼的综合艺术。例如，河北梆子、评剧等地方戏曲与京剧在唱腔、剧团要求等方面并非同一家族，但大多都是集唱、念、做、打于一体的综合性表演。唱、演、念、打被专家称为“四绝”。其中，歌唱位列“四技”之首，可见其对于戏曲的重要性。因此，资深艺术家通过反复的发声练习，积累了丰富的训练经验。由于戏剧类型不同或职业不同，表现手段和声音的运用都有差异。但对发音、吐字、重音、呼吸的要求，以及轻、重、慢、急、抑、抬、停、顿的要求都是相似的。
戏曲的唱腔、唱腔都属于声乐领域，要求完美、悠扬。通过前辈的教导，我个人明白它的目的，主要是为了感动人。为了表达剧中人物的思想感情，不仅声音要优美，而且单词的发音也必须准确，让观众听清每一个字，才能着迷。这就是“悦耳易听，感动人心难”这句话的道理。为了解决这个问题，我们必须想办法训练声音。今天的探索，我们将详细阐述这五个词：呼吸、声音、文字、声音和情感。概括起来就是：以气振声，以声立言，以言导声，以声传情，以情感动人。下面根据个人经验对以上几点进行说明。大家都知道“气为声之源”。欲发声，必先有气。没有气，就没有声音。因此，要明白呼吸来自于呼吸系统的有机配合，必要时需要借助腹部内脏器官的帮助。
当唱歌前需要储备呼吸时，呼吸从鼻腔吸入，经过喉部和气管，储存在肺部，在那里进行呼吸交换。肺部因储存空气而膨胀，横膈膜因受压而下垂，腹部的内脏器官也受到压缩。用力向下，导致小腹隆起。歌唱开始和继续歌唱的过程中，气息也逐渐呼出，肺部也收缩，膈肌上升，小腹（也就是专家所说的“丹田”气息，“丹田”是针刺腹部正中线脐下）穴位“气海”、“关元”等部位）收缩，使腹部内脏器官上升，支撑膈肌，挤压肺部，使其收缩力加大。以供给继续歌唱所需的呼吸。无论咏叹调或咏叹调的长度如何，都必须得到呼吸系统的反复有机配合。专家们将这种组合简称为“呼吸”，并要求正确使用“呼吸”。储气时，吸气不要太快，以免声音嘶哑，造成肩部和腹部影响人物的美观。
明代沉崇燧所著的《演奏笔记》一书中指出，歌唱时根据咏叹调的长短和情感的需要，灵活运用气息的方法有五种：偷气、吸气、换气。呼吸、休息呼吸、释放呼吸。要想在歌唱中有效发挥轻重缓急，就必须找到合适的“呼吸口”。只有找到合适的“呼吸口”，才能唱出情感所需的力度，达到理想的艺术效果。 《京剧唱腔十忌》中就有“忌横气”。苏毅同志对此进行了解释：“横气是指演员在歌唱时不懂得如何运用气息，或者过于紧张，把气横在胸中而不能运用。歌唱自如。气息运用不好也会导致导致声带过度疲劳。”可见“呼吸口”在歌唱中起着重要的作用。
发声是人类的本能，但语音质量有好坏之分。人们通常称之为声音的质量。声音的好坏对于普通人来说无关紧要，但对于演员来说却是极其重要的条件。因此，专家称喉咙为“首都”。那么用气振声与喉咙的好坏有什么关系呢？关系相当密切。在人体呼吸系统的喉咙中部，有两个像橡皮筋一样有弹性的V形带状器官，称为声带。吸气时，两条声带自然分开，使声门打开。呼气时通常会出现这种情况。当需要发出声音时，两根声带并拢，接受呼气的吹动。这时，声带在吹。由于振动而发出声音。并且随着喉部肌肉的密切配合和呼气的紧迫性，当带宽、窄、长、短、细、粗等声音张力适当调节时，就可以发出强、弱、高、低的不同声音。被生产出来。因此，古代出现了“黄莺唱燕语”、“虎啸龙吟”、“声如钟声”、“响云动人”、“绕梁三日”等夸张美化的词语。用“珠圆玉润”来形容声乐的雄伟、优美。
但对于发声中表现出来的问题，古书也给出了纠正和警示。例如，《多曲须知》中说：“演奏音乐时要端庄，不要闭目摇头、咂嘴、扭嘴、扬鼻、咳嗽、或高低。”而且重量加减太多，造成所谓的掷钱声（据古铜钱说，掉落时能发出声音），或者锯齿声，以上大多指的是物理上的声音。发声过程中出现的缺陷，有损形象美感，也告诫不要陷入没有旋律的自然语气，还指出了技术要求，比如“不要加减太多”等。所谓“高”是指声调矫揉造作，“低”是指平调，“轻”是指唱腔飘忽不定、无力，“重”是指失去了抑制、抬高、停顿、挫败的控制能力。 ”是指随机添加闲置角色或者掉棋盘，“减”是指丢失棋盘，使节奏不稳定。这些都是唱歌时要特别注意的事情。
当声带受到呼吸振动时就会发出声音。这对每个人来说都是如此。但声带的形状与人脸相同。女性声带比男性声带短且窄，因此女性声音比男性声音更高、更细。然而，同一男性或同一女性，由于声带的宽度、长度和厚度的差异，发出不同的声音。童年时期，男女的声带没有太大区别，声音也没有明显的区别。这个时期通常被称为“童声”。随着身体的发育，大致在十四五岁之后、二十岁之前是“变声期”，专家称之为“逆转期”。在这个时期，无论男女的声带都会发生一些变化，尤其是男性的变化更为明显。这是由于声带变宽变厚导致声音嘶哑，甚至连说话都变得困难。但也有一些人变化不大，所以“倒仓”的时间比较短。在旧社会的学术课堂上，一些老师不明白这是客观的生理规律，指责学生心理不健康。
因此，在“换位”期间，要求学生们多喊、多唱，说这样才能喊出“铁嗓子”。这种理论没有科学依据。根据生理情况，这可能有害但无用。就算有人能喊出来，那也是极为特殊的现象。大多数人转行是因为声带疲劳受伤，无法张口唱歌，造成终生遗憾。因此，在变声期间，一定要规律地安排好自己的生活，避免过度用声，弊大于利。即使声音改善后，人们的声音在音调、宽度、音调方面仍然存在差异。当然，音质和“呼吸口”的使用方法都有差异，需要在训练上下功夫，也可以选择同台音高相近的人来配合。这样，既不会给别人带来困难，也避免了人才的浪费。