下面我列出的许多技巧、方法和理论都是基于我从一些非常慷慨且愿意分享经验的朋友那里学到的，与吉他教材无关。我描述的技术只是实现目标的一种方法；没有正确的方法，只是有些方法比其他方法更容易、更快。学习技能背后的理论比学习技能本身更重要。了解该理论将为您提供吉他设置各个方面的基础知识，并使它们不再那么神秘。一旦你学会了你想学的东西（理论），你就可以直接或灵活地运用相应的各种技术来完成每一项工作。
以下讨论严格适用于钢弦原声吉他，但基本理论同样适用于古典吉他和电吉他以及各种按弦乐器。调整的四个步骤：
这里只是四种对您的吉他演奏能力有广泛影响的最基本的调音技术。分别是：调整颈部钢筋的强度；调整琴弦的高度；调整琴弦处琴弦的高度；调整语调（音高）。这四项就是我所说的“基本吉他调整”。与“修理”相反，修理是可以在特定乐器上进行的工作，以最大限度地提高其演奏能力；调音是每把吉他都必须至少进行一次的工作。只有少数制造商花足够的时间来进行这些调整。即使制造商这样做了，这些调整仍然是非常平庸和大众市场的，不是为你量身定做的。
颈部曲度：
简单地从吉他的基本机械原理来说，吉他的琴身通过机械方式放大琴弦的振动。琴弦的振动是通过首先将琴弦从静止位置移开（假设琴弦在张力作用下保持静止状态）然后释放它而引起的。弦的弹性和作用在其上的外力使其相对于其平衡位置朝几乎恒定的位移方向移动。由于每次振动的能量损失，弦的振幅逐渐减小（“衰减”）。琴弦振动的基本形状是一条浅曲线，从琴弦根部开始，在琴弦中部振幅最大，到琴弦另一端停止，振幅随着时间的推移逐渐减小（衰减） 。 （空弦）琴弦两端均无位移，最大位移在第12 品处。要为琴弦的振动提供空间，您有两种选择：要么提高琴弦的高度（即“动作”）以确保琴弦的振动不会撞击音品，要么使音品所在的表面连接适合琴弦振动的形状。后者可以最大限度地降低琴弦的高度，这意味着琴弦和音品之间的距离减小，使吉他更容易演奏。
事实上，使音品顶部形成的平面具有适合琴弦振动的曲率意味着赋予琴颈较小的曲率。琴颈弯曲量由几个因素决定，包括琴弦高度和琴弦振幅。如果琴弦高度足够，则不需要琴颈弯曲；当然会影响手感。琴弦振动的幅度由张力、琴弦材料和初始位移（拨弦的力度）决定。弦乐的降音幅度将大于标准音的幅度。同样，低张力的标准音的振幅会大于高张力的标准音的振幅。拨弦力度越大，振幅越大。因此，琴颈曲率的大小没有固定的标准，因为不同的演奏者和琴弦需要不同的曲率。 （请参考IBANEZ调整中的介绍）
对于钢琴颈的吉他，调整琴颈曲度很容易。桁架颈的基本原理是相同的。 （段落）从指板正面看，如果钢条两端拉紧琴颈，则琴颈中部会向观察点凸出，反之则内凹（如果去掉钢条，自然颈部的曲率将是颈部的中间部分向观察点凹陷）。 （两根钢棒的作用是什么：以超级巫师为例，由于这个琴颈是由三块木头粘合而成，而且很细，所以琴颈的自然弧度不足以应对对琴颈的控制。附加的钢条是为了增强木材的强度，另外琴颈的自然弧度对木材有严格的要求，本设计可以减少这种要求，同时由于相互作用，两根钢筋之间的可调节性和稳定性都比较好，而且受气候影响比较小，一根钢颈是钢筋与木材之间的相互作用，两根钢筋是钢筋之间的相互作用，然后它们的形变作用在木头上）（看着就头疼？哈哈，我也是）
调整钢条的地方是在琴头上或原声吉他的音孔内部。琴头通常被一小块塑料片覆盖，而音孔则大多暴露在腔体内琴身与琴颈交界处的加强筋上。调整工具一般为标准六角扳手或其他专用工具（随钢琴提供）。应该补充的是，品丝的顶部有时并不位于平滑变化的表面上。从琴枕到音孔看，您可能会发现有些音品安装不正确。一个常见的问题是原声吉他琴颈和琴身连接处的音品稍微凸起。这种情况无法通过调整颈部曲度来避免。吉他不调整钢条怎么办？取下音品，用外力强行改变琴颈的曲度。这可能需要非常高级的技能，这里不会讨论.
您必须了解琴颈曲率和琴弦高度之间的关系。琴颈的曲率越大，高位琴弦与指板之间的距离就越大。因此，颈部的弧度越大越好。适中就够了，否则会严重影响性能。 （还想深挖吗？琴颈只是琴弦振动区域的一部分。当然，琴体的那部分不需要有弧度，但一定要保证琴颈和琴身连在一起一个平面。也就是说，假设指板是平的，那么通过调整琴马，一定会有一个琴弦与指板平行的位置。也就是说，以吉他琴体的表面为基准，第23个品格不能高于前面的任何一个品格。从钢琴正面看，假设指板是水平的，琴颈宁愿向前倾斜一点，但决不会向后倾斜）